国粹经典 发蒙学诗N.4(6)

    五十八， 分辨体格法  

    律诗正格，八句成章，一、二句为首联，可对可差池；三、四句为颌联，不能差池；五、六句为颈联，亦不能差池；七、八句为结联，则亦可对可差池。然正格之外，又有变格。唐以来均流行之。但初学作诗，总以正格为是，若不注重体格，谬托昔人变格之说，好高务远，随意吟咏，势必不能形似，而贻画虎不成之诮。兹特将律诗中各类变格，别离言之于下，学者不行不细辨也。

    拗体格：对偶与正格沟通，但句中平仄，不似正格之稳顺，即所谓拗句是也。

    偷春格：第一联对，第二联差池，是将第二联换向第一联，犹之梅花在冬，偷春色而先开也，故云。

    借对格：又谓之假对格，借同音之字作对，如"厨人具鸡黍"、"幼稚摘杨（借杨为羊）梅"之类。

    交股对格：如"春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏"二句，"密"与"多"对，"少"与"疏"对，是上下交股对也。

    隔句遥对格：又谓之隔扇对格。如郑谷《吊僧诗》之前半首云："几思闻静语，夜雨对禅床。未得重相见，秋灯照影堂。"第四句与第二句遥对也。

    八句全对格：始于初唐，如李峤《主家山第》诗之类。

    八句全差池格：如孟浩然《挂席东南望》诗之类。  

    五、六句对余全差池格：如贾岛《下第惟空囊》诗及李白"鹦鹉来过吴江水"之类 。