一个礼拜学会格律(46)

　　以辛弃疾《永遇乐》五首存词的尾句为例，“这回稳步”、“片云斗暗”、“记余戏语”、“尚能饭否”、“更邀素月”前二字就均作“去平”。辛弃疾是豪爽派代表，于格律上本不出格严酷，尚且云云遵守，可见四声判别对付词的重要性。

　　词中四声判别相比拟力严酷的处所，大多是处在词的煞尾、一字逗、划定的拗句和词中某个节奏的结煞处。有一种环境值得留意，那就是若按词调要求，某字应作某声，但在某声字中，找不到适当的字，有些词人就回收另一声调的字而注明读作“某声”。这种做法近似自欺欺人，不值得倡导，但这也从另一个方面反应了词对四声要求的严酷。

　　第二，对付近体诗，偶然辰若某个位置的字不合平仄要求，可以通过公道运用“拗救”原则使之合律，但词却没有这个利便之门。词的平仄是按照曲调的坎坷起落确定的，平仄不行改观，也没有“拗救”。

第三，近体诗根基上是以平仄相间的律句为主，词也大量回收律句。但除此之外，词的体式中还相等多的回收叠平叠仄的拗句（相对付二、四、六节拍点而言），如“平仄平仄”“仄平平仄”等，而近体诗中是不会呈现“平仄平仄”这样的名目标。另外，词中尚有大量如“仄仄仄”、“仄仄仄仄”等这样的纯仄声“三连仄”、“四连仄”句子，乃至“五连仄”都有。