一个礼拜学会格律(24)

第五天 通“拗救”

要是严酷按尺度名目定平仄写诗，确实难度很大，生怕也就没有那么多好诗了。为了办理难度题目，不至于使一些好诗疏弃掉，同时又要担保音律、韵律的谐和，除了上面提到的“一三五岂论，二四六理解”（不是什么时辰都可以云云的，再提示一遍）外，昔人们还鼓捣出了一个叫“拗救”的东东，作为近体诗名目标机动行使原则。

　　什么是“拗救”呢？所谓拗救，着实包罗了两个方面，即拗和救。拗了，然后想步伐去救。留意，“拗救”原则只合用于近体诗。古体诗平仄原来就自由，谈不上什么拗救不拗救的；词，平仄都是牢靠的，出律了就是出律了，也没有拗救一说。

　　那什么又是“拗”呢？“拗”就是不顺，用于诗中，简朴说来就是以常格看句子的某个字出律，平仄不合通例。

　　凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。在第四日所提到的那种特命名目（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）现实上就是拗句的一种，只是由于这种名目被常用到那样高的频率，天然就跟一样平常拗句差异了，成了一种特定的合律句式了。

　　拗句在近体诗中是常常呈现和存在的，但应留意：若呈现了拗，凡是是必要跟上“救”（也有可以不救的环境）。前面一字用了拗，后头就要在恰当位置举办“救”。所谓“救”，就是赔偿。一样平常说来，前面该用平声的处所用了仄声，后头必需（或常常）在恰当的位置上赔偿一个平声。救，一样平常只能救前面的拗，不能救后头的拗，即救前不救后。另外，若前面该用仄声的处所而用了平声，就一样平常气象来说，是没步伐救的，即只能平救仄而不能仄救平（特拗律体除外）。

　　下列三种拗救环境相对也较量常见：

　　（a）本句自救：在仄平脚句式中，五言第一字、七言第三字假如没用平声，那么就会犯孤平。孤平然则近体诗大忌，要不得的。但为了不影响意境和诗的整体形象，或基础找不到吻合的平声字更换，谁人处所非得用个仄声字，怎么办呢？若遇这种环境，可以在句子的倒数第三字，即五言第三字、七言第五字赔偿一个平声字来救。详细来说就是：在该用“平平仄仄平”的处所，第一字用了仄声，则在第三字赔偿一个平声。云云就酿成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这种环境也叫“孤平自救”。

　　关于“孤平自救”，今朝风行一种说法，即七言“仄仄平平仄仄平”的第三字若用了仄声，而第一字用了平声，就不算是孤平，可能说是用第一字的平声救了。我个人不太同意这种说法，缘故起因有：

　　1）音律是前轻后重、前松后严的，即后头的音节比前面的音节重要。从声律上，前面的救不起后头的拗。拗救只能是后救前。

　　2）七言的第一字本来就是可平可仄、平仄恣意的，只以是“恣意”，就是由于这个字在声律上浸染最小，小到险些可以忽略，其平仄对付声律组成险些没什么影响。

　　3）固然首字用了平声字，停止了除韵脚外只一个平声的环境，但第四字仍旧为“夹平”拗，声律仍旧不足谐和。

　　前面提到的特命名目（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）现实上也属于本句自救的一种，即五言第三字、七言第五字用了仄声，别离在第四字和第六字换用平声字作为赔偿，即“救”。

　　（b）对句相救：本句没步伐救，那就在对句救。在该用“仄仄平平仄”的处所，第四字（倒数第二字）用了仄声，或三四两字（倒数第二、三字）都用了仄声，则在对句的第三字改用平声来赔偿。这样原来是“仄仄平平仄，平平仄仄平”的句式就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”或“仄仄仄仄仄，平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”或“平平仄仄仄仄仄，仄仄平平平仄平”。这种环境下，五言对句第一字、七言对句第三字，应承为仄声字。

　　（c）半拗可救可不救：在该用“仄仄平平仄”的处所，第四字（倒数第二字）没有效仄声，只是第三字（倒数第三字）用了仄声。七言则是在该用“平平仄仄平平仄”的处所，第五字（倒数第三字）用了仄声而第六字（倒数第二字）仍旧保持平声。这种环境可救可不救，与（a）（b）两种环境的严酷性稍有差异。若救，救法跟（b）沟通，也是别离在对句的“倒数第三字”即五言第三字、七言第五字换用一个平声字。